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“非虛構”不再新鮮,海外播客如何用音頻重新定義

時間:2019-11-19    作者:騰訊傳媒   來源:全媒派公眾號

1968 年,美國非虛構小說《夜幕下的大軍》甫一出版,作者諾曼·梅勒就因“融合文學寫作和新聞報道”的敘述方式卷入輿論漩渦。他并沒有急于為自己的小說辯護,而是倡導人們嘗試這一全新的寫作方法。 2013 年,他在《紐約客》寫道,“依據我隱約的直覺,新聞的問題在于記者必須保持客觀,這無疑是世上最大的謊言之一。”

也許是受諾曼·梅勒的影響,此后許多作家在自己的小說中加強了主觀性。舉個例子,澳大利亞作家安娜·芬德在《秘密警察的國度》一書中記錄了冷戰期間的東德,本該是客觀的旁觀式描述,她卻以第一人稱的自述開頭:

宿醉之后,我在亞歷山大廣場站的人群中走著,就像是駕駛著一輛汽車,頻頻因為錯誤估計距離,刮蹭到垃圾箱和貼著廣告的路樁。明天,這些淤青就會在我的皮膚上蔓延開去,就像是用底片顯像那樣。

——《秘密警察的國度》節選

過去 50 年來,非虛構創作的“信徒”都在模仿這一寫作方法,用虛構小說的手法撰寫真實的故事,虛構事件人物為角色,改編采訪記錄為對話,重建故事情節為場景,《帝國》《名利場》《紐約客》都頻頻刊登這類報道。“非虛構”這個詞,已經不再新鮮,它成為了新聞界的日常。

但我們真的已經理解非虛構了嗎?大多數人仍然將之定義在狹隘的文字陣地,比如特稿、小說寫作等等。本期全媒派(ID:quanmeipai)跳出文學,縱覽四檔非虛構播客節目,探討非虛構寫作和音頻這種傳播介質融合的可能性。

Serial:用第一人稱講故事

將寫在紙上的敘事新聞講出來,可能會產生1+1> 2 的效果。播客主持人將文字轉述為音頻,受眾就像是直接聽到了作者的敘述,強連接由此形成。如果播主擅長創作播客畫風的內容,那么聽眾自然會接納聲音背后的人,就像風靡全美的犯罪系列播客Serial的主創Sarah Koenig一樣。

Koenig就像是千千萬萬聽眾的好朋友一樣,和他們一起去尋找 1999 年女學生Hae Min Lee謀殺案的真相。可惜的是,在Serial第二季中,Koenig和聽眾之間有些疏遠了,因為她沒有采訪被捕的Marine BeauBergdahl。不過,當她在第三季中回歸時,緊湊而飽滿的寫作風格重新獲得了聽眾的信任。

在政府大樓的電梯里,各種各樣的人緊靠著待在一起,放眼整個國家,這樣的地方也是屈指可數,每每想到這,我就感到樂觀。我喜歡想象著,我們所有人都如此近地貼在一起,蹬著實穿的高跟鞋,或是穿著Timberland的靴子,或別著美國國旗樣式的胸針,或粘著假睫毛,或散發著Axe古龍水的味道,或嵌著整形科的填充物,或繡著淚滴形狀的文身,也許端著咖啡。當電梯門打開的一剎那,我們魚貫而出,抵達各自的樓層,沒有人流血,也沒有人流淚,這是一個微小而又讓人開心的節點,提醒著,我們在一起。

——Serial第三季第一期節選

新播客節目Serial的制作對Koenig來說并不陌生,因為她曾經在The American Life做過十年制作人。但兩檔節目的最大區別在于,Serial不再受限于播放長度。播客節目的時長可以根據需要而定,每一集、每一季都沒有固定的時長限制。正因如此,制作人Koenig和Julie Snyder才能夠專注在矛盾和疑點上,隨著案件調查過程的推進以呈現來龍去脈,而不只是平鋪直敘。這無疑是他們的絕招,給聽眾以“聲臨其境”的現場感,催生了熱烈討論劇情的Reddit小組和粉絲俱樂部。

Serial走紅的另一因素則是將Sarah本人構造成故事的角色之一,不過,這是一個偶然的想法。 2016 年,Snyder在悉尼歌劇院對觀眾說,“我覺得她最開始不是很喜歡這一提議,但我指出……這不是技巧,也不是在迎合些什么……這是為了服務整個故事,你需要為了這個故事去親身體驗這件事,這個故事因為無數的細節而顯得真實,唯一能讓聽眾了解到細節的重要性的方式,就是讓Sarah告訴我們,她是怎么做的。”

Sarah的加入拉近了節目和聽眾之間的距離,實際上,聽眾們覺得自己更像是在扮演調查者的角色。《哥倫比亞新聞評論》贊揚了Koenig在提高新聞業透明度進程中的貢獻。Snyder回憶說,有時候她會說“我不知道怎么做,我不知道這個點重不重要。”事實上,Sarah Koenig大方承認自己的無知和困惑,不僅沒有降低她記者身份的可信度,反而還加強了人們對她的信任。

ZigZag:播客主持人和聽眾在一起

Serial的走紅揭示了聲音的魔力,更重要的是,它點出了播客這種媒介的本質。所有在電臺工作過的人都了解,聲音天然具有建立親密關系的能力。 20 世紀 30 年代,時任美國總統的富蘭克林·羅斯福利用爐邊談話節目,通過收音機向全美人民宣傳。經由電波傳過來的沉穩聲音,安慰了身處經濟危機中的美國人民。在Snyder的口中,廣播就是“移情機器”。

但與廣播相比,這一特性在播客節目中體現得更為明顯。因為人們通常帶著耳機收聽播客節目,這是一對一的體驗,在保護隱私的基礎上保證了聽眾的集中力。還有一個原因,播客作為一種可以選擇的媒體,為親密關系創造了理想條件。反觀廣播,每個時間段收聽到的都是不一樣的節目,而一旦轉動按鈕,又是一檔完全不同的節目,聽眾和某個廣播節目之間的聯結并不強烈。播客的優勢在于,主持人預設聽眾對節目感興趣,因而能以更放松、更真實的聲音與聽眾交流,加強彼此的聯系。

在獨立播客網絡Radiotopia主持節目ZigZag的Manoush Zomorodi用一個詞總結了廣播主持人和播客主持人之間的區別——“擁抱”。同樣是Note To Self這個節目,當她在紐約公共廣播電臺WYNC做主持人時,她與觀眾之間的互動熱情誠懇,但主持人的專業感不免帶來距離感;但當她開始做播客,節目的粉絲在公共場合向她張開了懷抱。

2016 年,她在悉尼舉行的播客會議上將播客歸結為:“我陪著他們,一起從地鐵站回到家里,我和他們在一起。”而且,無須受到監管限制使播客主持人的發揮更加無拘束,這進一步縮短了耳機兩端的距離。Zomorodi強調,“我們是朋友。”

S-Town:別出心裁的剪輯讓影響力倍增

調查類播客節目S-Town是久負盛名的皮博迪獎得主。它完美地融合了非虛構新聞的傳統和音頻新聞的優勢,在首播第一周就獲得了 1600 萬的下載量。這檔節目的劇情圍繞著John B. McLemore展開。(編者注:此人是真實存在的,節目的前期由他本人參與,親口敘述S-Town的種種荒謬;后期McLemore自殺了,節目圍繞其親屬的遺產爭斗展開)

McLemore是一名 40 多歲的古董鐘修理工,住在S-Town(注:McLemore稱他的居住地為Shit Town),對應著現實中的阿拉巴馬州。如果是非虛構新聞的寫作者來操作,讀者只能享用發表在紙上的細節盛宴。而S-Town可以帶著聽眾一起,親耳聽到McLemore以美國南方特有的、單口相聲般的節奏,發表著關于氣候變化、欺騙和無知的演講。

我們就是一個“該死”的國家,到處都是雞屎、馬屎,到處都有人打小報告,實在是糟透了,整天嘮嘮叨叨的,到處都是肥仔、軟蛋,社會都畸形了,天天偷看窗外,窺探四周,在手機上偵聽別人,在小孔里、在“該死”的門縫里窺視、偷聽別人。

——S-Town節目節選

節目制作人Brian Reed和Julie Snyder并入了歌劇音軌,配合McLemore的咒罵,找到兩軌融洽且能凸顯McLemore風格的平衡。隨著咒罵高潮的來臨,歌劇不斷走高,McLemore沉沉地嘆了一口氣,以意想不到的溫和語調說道:“我得喝點茶。”

將高雅的歌劇和文身、乳環等元素放在一起,似乎顯得有些格格不入。但是人類聲音自帶的情感,以及阿拉巴馬州小鎮故事的誘人節奏,蓋過了歌劇的光彩。

通過S-Town,制片人Snyder和Reed取得了驚人的成功:制作了一部非虛構音頻小說。Reed毫不掩飾自己的主觀色彩,引著聽眾接受自己的觀點。例如,在第二期中,他“帶著”聽眾一起去McLemore的朋友Tyler開的文身店,在那里遇到了一些討厭的人。他坦白了自己的不滿。

Reed:為了(在這個鎮子上)保持低調,我假裝去做很多讓我非常不舒服的事情,例如,當有人在剛開始交談的幾分鐘里對我說話的時候,我作為一個佩戴麥克風的制作人,我假裝一點也不吃驚、難過或是害怕。那些話帶著種族歧視的色彩,無比荒謬,不停地重復一個可怕的單詞。

BUBBA:你知道,我們有免稅勞工。但這和一幫采棉花的“黑鬼”(注:在S-Town上仍存在嚴重的種族歧視,在酒吧聊天,當地人常常稱非裔美國人為

‘nigger’)沒關系。我們努力地工作,我們得到的所有都是我們賺來的。

——S-Town節目節選

在隨后的幾集里,Reed表達了自己對故事另一重要人物Tyler模棱兩可的態度,這不是一個可以簡單定義善惡的人物。當Reed得知McLemore自殺的時候,他記錄下了自己對這一消息的震驚反應,進一步放大了情感的復雜性。除此之外,Reed在對McLemore的家庭調查進程中,像Koenig一樣不掩飾自己的不確定,這也增加了故事的吸引力。

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